Prétexte #3

Erwan Fichou
Miradors
Erwan Fichou photographie les œuvres de Théo Mercier depuis très longtemps. Il est invité à exposer sa série Miradors déjà exposée en septembre 2010 à Mexico et en octobre 2011 au Centre atlantique de la photographie de Brest.
« C'est une vision urbaine qui a initié la série Miradors. La silhouette soudaine et furtive d'un anonyme perché dans un arbre et dont le buste sortait de la corolle taillée comme un OVNI. Cette image fantôme, restée muette et énigmatique, m'a habité pendant trois ans avant que je ne retourne dans la ville de Mexico pour l'exorciser. J'ai commencé par un long casting d'arbres qui seraient à la fois le matériau artistique et le décor de ces images. Une fois taillés, j'invitais des passants incrédules à grimper, souvent pour la première fois, dans un arbre. »

Théo Mercier et Jérémy Piningre
En écho à l’exposition The Thrill Is Gone présentée au [mac] musée d’art contemporain de Marseille, Théo Mercier propose une série de dessins préparatoires réalisés par Jéremy Piningre.

Myriam Van Imschoot
LIFT
LIFT est le premier court-métrage de Myriam Van Imschoot. Durant toute la vidéo, la caméra se déplace vers le haut dans un long travelling, du rez-de-chaussée à l'étage supérieur le long de la façade d'un gratte-ciel. L’angle est resserré, les balcons des habitants sont vus, étage après étage. Il n'y a presque pas d’habitants. Malgré l'absence et une approche rigoureuse qui rappelle le cinéma structurel, le monde révélé dans LIFT est remarquablement humain. Le rétrécissement de la portée s’ouvre paradoxalement sur un large paysage, où l'architecture, l'espace urbain, et la vie privée se rencontrent. Les objets tels que les meubles de plein air, les plantes, les jouets et les ordures qui peuplent les balcons deviennent des indices de la vie des habitants. La ville joue son rôle également, par le biais des sonorités et les reflets dans les fenêtres des appartements. L'icône de l'architecture moderniste - le gratte-ciel - devient un véhicule des questionnements sur le vivre ensemble. Comme la caméra continue de se déplacer vers le haut, toujours plus haut, la répétition des étages véhicule une sensation éblouissante et inquiétante.